台湾建筑师改造荷兰红灯区

By Agnes Chen (2010/06/16)

  “市政府的想法是先把这些橱窗清空，再来考虑要做些什么，问题是与地主的搬迁协商可能会花费五到十年的时间，更别提钜额的收购经费。之后的发展改建到底可不可以回本、要花多久的时间才可以回收利润，很难有个确切的答案。＂台湾建筑师郑采和如是说。

荷兰阿姆斯特丹市的红灯区举世闻名，每年吸引大量旅客前来参观。但阿姆斯特丹市政府却对红灯区的国际＂声名＂感到相当头痛，从2007年推动＂联合项目1012计划＂，花费数千万欧元从红灯区地产大亨手中买下大批女郎橱窗，期望藉此打破当地色情业与犯罪集团纠结的网络，改变当地的文化与产业结构。

在台湾建筑师、设计师郑采和的眼中，这种策略可能会导致长期无果的协商周旋，花费过高更让市政府难以回本。她建议用复合性空间利用的方式，隔离开红灯区建筑上层及底层的空间，＂如此底层的橱窗可以保留继续运行，上层空间可以打通规划为文化类中小型企业的办公空间，结合餐厅、迪斯可的公共空间规划。两边的客流可以被完全隔绝开来，互不影响，但在特别设计的地方又可以互相观望，形成特殊的空间效果，＂郑采和说。

灵感来源：亚洲复合性大楼 

年不过三十的年轻建筑师郑采和，在荷兰鹿特丹市的贝尔格学院（Berlage Institue）完成建筑学业后先在数间大型建筑师事务所工作，随后于一年前创立个人建筑工作室：Boundary Unlimited。除了协助荷兰知名的Droog设计公司亚洲生产线的研究接洽工作，郑采和也努力推动亚洲中小生产业者与西欧设计公司的合作关系。一年前她的工作室接受荷兰国家建筑奖金(Nederlands Archfonds)的研究委任计划，探究红灯区改造的另种可能性，在亚洲相当普遍的住商办综合大楼的概念，立即浮现在她脑中。 

郑采和强调：＂复合性空间使用可以保留红灯区原本的文化，又可有效运用原本废弃的空间，藉由引入新的客流、使用者，让当地文化更多元，提供24小时全天候的经济效应。＂

红灯区的实际运作方式 

在长期深入造访红灯区，与性工作业者、地主与分租经销机构详谈交流之后，郑采和发现许多当地政治人物对红灯区运作系统了解有限，因此低估了全面改造的困难性。 她指出许多人认为红灯区的性工作业者是受人蛇集团控制，但实际上这仅占少数，大部分的娼妓其实是自主的个人公司，通过分租机构向地主租橱窗工作，地主和娼妓之间没有直接的互动。每个橱窗分日夜两班，收费根据时段与地点介于100-150欧元不等。

为了极致化利益，地主通常在一栋房子内至少设置三个橱窗，以一个橱窗两个时段200欧元计算，一户地产每日至少有600欧元的收益。对一个平均手上有10栋房子的地主来说，一年从橱窗生意可以有高达200万欧元的营利，高额的获利，让地主不肯轻易出卖产权，市政府收购这些房产时通常得提出当地平均地价十倍以上的价格，全面收购至少得花上数千万欧元的经费。

困难 

郑采和表示目前市政府暂将收购的橱窗提供给艺术家、设计家充作工作室，引起许多媒体注意，但其实在金钱收益上困难重重，＂市政府如果想从已支出的上千万欧元收购经费内回本，就必须在短期的未来仰赖开发商引进高级住宅的投资，但在全面改造红灯区的开发概念下，只要一户经营橱窗的地主不肯撤走，极度考究环境品质的高级住宅的开发案就不可能进行，改造的困难度就会持续存在。＂

然而郑采和提出的方案虽然广受关切与瞩目，却有几个实践上的障碍，首先红灯区的房屋多半历史悠久，被市政府标为必须维护的古迹，因此想要打通楼层、大幅度改变建筑结构恐怕并不容易。再者，市政府内每个政党对改造红灯区的态度不同，如工党一般而言倾向全面改造，而民主66与绿色左翼联盟则主张保留红灯区，郑采和认为计画的实现必须仰赖大量跨党派和跨偏见的沟通，因此目前正准备向荷兰国家建筑奖金申请第二阶段的研究补助，以期能早日将亚洲复合空间使用的智慧带入红灯区改造计画中。

娼妓街—紅燈區藝術見證阿姆斯特丹30年演變

by Agnes Chen (2010/04/28)

「我小時候在阿姆斯特丹的紅燈區長大，夾在雜貨店、蔬果店之間就是一扇扇的櫥窗，’阿姨們’在裡頭工作，我們都覺得那是件很尋常的事情，一點也不奇怪。」前來參觀《娼妓街》展覽的阿姆斯特丹市民如此說。

美國藝術家夫婦Edward 與Nancy Kienholz的大型裝置藝術 《娼妓街》，以真人尺寸的塑模人形展現荷蘭紅燈區八零年代的真實面貌，在作品完成20多年後，終於首度在荷蘭本土展出。策劃這次展覽的荷蘭阿姆斯特丹歷史博物館策展人Annemarie de Wildt表示，《娼妓街》展覽旨在喚起人們對娼妓合法化問題更深層的省思，她說：「阿姆斯特丹市政府目前正忙著改造紅燈區，然而此舉可能迫使妓女走入地下，使她們的生活處境更加惡化。」

娼妓街

《娼妓街》（Hoerengracht）之名取自阿姆斯特丹開滿畫廊、最具文化氣息的「紳士運河」(Harengracht)街，幾個字母之別，卻標誌出上流與下流社會的雲泥之別。Kienholz夫婦的《娼妓街》呈現數個紅燈區櫥窗的真實景致，有的妓女悠閒地讀雜誌化妝，有的百無聊賴的望著窗外發呆；有的自得其樂，有的神情空虛悲傷。窗戶與人偶臉上滴淋著不知是雨還是淚水的液體，每個人頭上都帶著一個開啟的玻璃方塊盒，象徵著櫥窗裡的妓女們就像盛在玻璃餅盒的點心，暴露自己讓顧客挑選消費。

雖然《娼妓街》的妓女衣不蔽體、任人窺看，她們的櫥窗房間相較於現在紅燈區裡的實景，顯得人性的多。策展人Annemarie de Wildt說：「現在的櫥窗簡直跟廁所差不多，只重功能性取向。《娼妓街》顯示當時的櫥窗更像是妓女們的住所、工作室。」

紅燈區30年來的演變

除了實體展覽，《娼妓街》展覽中最值得一提的就是一系列追隨Nancy Kienholz重返紅燈區的紀錄片。近30年後再度回到紅燈區，Nancy Kienholz惋惜紅燈區過往親密、自由的氣氛已然消逝，取而代之的是性工業的冰冷與非人性。其中一段影片訪問一名退休的紅燈區巡邏警員，他表示四十多年前紅燈區的妓女多半是被未婚生子的荷蘭婦女，為了支付養育孩子的費用，在此租個櫥窗掙皮肉錢。但現在紅燈區已少見荷蘭婦女，多半是來自東歐與其他貧窮國家的外國移民。

這個事實也讓阿姆斯特丹紅燈區近年來飽受各界批評，認為是以合法手段掩飾婦女買賣的犯罪行為。阿姆斯特丹市政府因此從2008年開始推動「聯合項目1012」計畫（1012為紅燈區的郵編），一方面加強監督以打擊犯罪，一方面將櫥窗空間改造為藝術家、設計師工作室，希望以此讓紅燈區的街景更多元化、更有文化氣息。自此紅燈區的女郎櫥窗數量已大幅減少。

反應兩極

正如同人們對待娼妓合法化的觀感相當兩極，阿姆斯特丹市民對「1012」計畫也有著非常不同的的看法。前來參觀的Loes女士認為娼妓業將女性肉體當作商品銷售，本來就不應該合法化給予鼓勵，因此相當贊成市政府的整頓措施。在紅燈區長大的Karin Bekker則認為女郎櫥窗是阿姆斯特丹文化不可或缺的一部份，試圖改造紅燈區只會剝奪妓女合法工作的權利，或逼迫當地的性工業者往他處聚集。

也是阿姆斯特丹土生土長的策展人Annemarie de Wildt則對紅燈區有著相當複雜的感受，她說：「當我走在紅燈區街上，一方面我為那些女人感到悲傷，我不能想像為何有人可以忍受如此地暴露自己；另一方面，我又感到驕傲，因為阿姆斯特丹是這樣一個偉大的城市，可以容許性工業公開營運。」她笑著說：「我只能說還好我不是阿姆斯特丹市長！」